梵谷燃燒的靈魂
在梵谷的雙雙對對比翼鳥一文中，提及了La chamber(房間)中一堆成雙成對的玩意兒，其中有兩張椅子，這個主題畫了3次，所以梵谷最起碼畫了6張相同樣式椅子，燈心草編織的黃色木椅。而1888年12月26日，梵谷結束與高更65天的同居生活後，高更溜回巴黎。幾天之後，也就是在西元1890年1月左右，梵谷在醫院完成了〈梵谷的椅子〉的作品，這張畫與另一張〈高更的椅子〉的尺寸幾乎完全相同，都是30號。黃色的椅子，又出現了。
梵谷在給弟弟西奧信中談到這2件作品：
「我可以告訴你，前兩幅作品實在是太怪異了。30號的油畫，一張底部以燈心草編織的黃色木椅，置於紅色的地磚之上，倚靠著牆壁（白天）。然後是高更的扶手椅，紅與綠的夜晚效果，牆壁和地板採用了紅色與綠色，椅子上是兩本小說和一支蠟燭，以厚塗顏料法畫在粗厚的畫布上。」
在另一封信裡他又再度提到這兩張畫：
「…點燃的蠟燭與兩本小說（一本黃色、另一本粉紅色）放在空的扶手椅上（高更的椅子），30號油畫，採用紅色與綠色。我今天正在畫與它配對的我的空椅子，那是一張白松木椅子，上面有煙斗與煙袋。在這兩幅習作裡，我試著藉由清明的色彩捕捉光線的效果。」
從梵谷的內文來看，兩張畫可以當作是肖像畫來看待，而不是只是寫生一張空蕩蕩的椅子這麼簡單。在〈梵谷的椅子〉這張畫裡，墊上放置著一把煙斗與一包煙草。梵谷是個老菸槍，在自畫像裡及靜物畫裡，甚至在割了耳朵以後的自畫像中，都出現煙斗這一個象徵。相對性的（高更的椅子），在椅子上一根點燃的蠟燭，可以想像，在黑夜漆黑的房間中，小小的火燄散發出微光，要照亮這一個房間，多麼悲哀的權威無力化。
高更的化身，由向日葵注視的隱藏太陽，轉變為外顯的黑夜中蠟燭，太陽或是燭光，兩者都是光線的來源。而如高更的回憶錄《之前與之後》所述，他偶爾發現梵谷站在他床邊：
「在我逗留的最後幾天，文生變得非常粗魯和吵鬧，有時又沈默無聲。有些晚上，我會突然驚醒，發現文生起身向我的床走來。我為什麼會在那一刻醒來呢？
每次只要我板起臉孔對他說：『你是怎麼回事？文生。』他就會不發一言回到床上，陷入沈睡。」
梵谷為什麼要像飛蛾逐光一樣接近熟睡中的高更？已經永遠沒有真正答案的謎題了。面對著梵谷高更又如何反應呢?在阿爾的12月時，高更創作了一張名為〈梵谷畫向日葵〉的作品。高更表示雖然曾經多次見到梵谷在畫架前工作，但梵谷卻從未擔任過他的模特兒，反到是依據素描與自己的想像，設計了這張畫。以上所言，可以說高更依據潛意識裡的形象，來描寫梵谷。
〈梵谷畫向日葵〉畫中關鍵的意象是向日葵花瓣花蕊面對著畫框外的觀賞者，梵谷注視著花朵的背面，而那幅畫如果是正確描寫，就應該是花的反面，向日葵典故的愛慕由來，乃於向日葵花朵正面會追隨著太陽轉動。因此花朵背對著梵谷，即意味不論是討厭或是冷漠，潛意識裡高更好人卡發定了。更進一步來說，是對於一系列La chamber(房間)的否定。
梵谷最初寫信給西奧說，高更「正在畫一幅我的肖像，我不認為那是徒勞無功。」，大約發開一年後，他再度提起這幅畫，僅暗示畫中嘲諷的意味：「你看過他畫我正在畫向日葵的那幅肖像嗎？從那以後，我的氣色好多了，但那真的是我沒錯，非常疲倦且充了電，一如當時的情況。」但高更在《之前與之後》表示，梵谷對於這幅肖像畫的反應相當衝擊，最終讓他割下耳朵：
「當那幅肖像完成時，他說：『那是我沒錯，但那是發瘋時的我。』
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