在宋人人圖中，由自畫像與屏風中成對的水鳥相對照的相對照，鴛鴦本是愛情的象徵，水鴨也是成對，這些雙數對對的複數象徵，是存在潛意識裡對於愛情的追求，或是對於伴侶的追求。
最近在台灣展出了梵谷的展覽，梵谷是一個充滿故事的藝術家。在梵谷的生命週期裏，可以發現到他會湧現一股如革命黨的激情，過度理想化、完美化他所愛的事物。在法國阿爾熱烈擁抱藝術的眾多作品中，在1888年創作La chamber(法文房間之意)梵谷的房間這件作品，這件作品將雙雙對對的視覺表現手法，大量重複出現在畫作中。
1888年5月時，梵谷在法國南部的阿爾等待高更的來臨，將他視為藝術發展的好伙伴，而創作了梵谷的房間這件作品，在畫裡淡藍色牆壁的小房間裡，簡單擺設了一張床、一張小桌子和兩張椅子。
這個房間有兩扇門、床上有兩個枕頭、右側的牆上掛了2+2張畫，中間牆上是兩扇對開的窗戶，也掛了兩張畫作。在小桌子上擺了兩個瓶子和兩個玻璃罐。由這麼多大量的雙雙對對的符碼，可以知道梵谷非常期盼與他相對的另一個伴侶的來臨。
在房間中大量的畫作，可以發現梵谷期待高更的來到，夢想透過與高更一起努力，真實的基礎上創造出新的藝術創作，並且能夠被世界接受、進而影響世界。所以梵谷跟他作藝術中間商的弟弟西奧說：「高更會永遠與我們同在。」。而更另人訝異的是，從1888年起La chamber(房間)這張畫一共創作了形式相彷的三張畫，而最後一張的創作時間為1889年，這是具有特別意涵的，因為在1888年12月時，梵谷高更爆發嚴重衝突後，高更離開阿爾前往大溪地。而梵谷依然不捨放棄此一題材。為什麼呢?
因為在阿爾的梵谷經濟情況甚差(沒賣出任何一張畫)，一直都是睡在地板上，為了迎接高更的到來，特別借錢去買了床。此外，在La chamber(房間)畫中大量的畫作是空白的，在真實情況中，當高更到來時，房間大量掛滿了某種花的畫作，高更驚喜地對梵谷說道：「這才配稱為花。」。這種花是向日葵，向日葵的特性會隨著太陽轉動。當1888年10月23日高更走入房間時，也是梵谷房中向日葵的中心焦點，升起梵谷心中的太陽-高更。
現實中的黃屋是兩層樓的房屋，一樓包括走廊、工作室與廚房，二樓則有走廊與房間，靠樓梯與走廊的內裡的房間是梵谷的起居室，高更的房間則面向馬路。所以兩人並未在同一個房間中起居作息。實際上梵谷的房間更像十字路口，而高更不論是出門或回家時，都一定要經過梵谷的房間。今天無法知道，在這一個十字路口，有什麼樣的斑馬線、紅路燈和監視器。
而宋人人物與梵谷La chamber(房間)系列，如果用精神分析來描述，不論是屏風中的成對水鳥或房間中大量的複數型物品是，都是欲望經過包裝後，以合乎社會允許的形式顯現，獲得暫時性的滿足。或許就是「在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」。
後記1、梵谷，被稱為表現主義的先驅，高更，其象徵與綜合性，深深影響了二十世紀，塞尚，則帶出形式的重大革命，因此被稱為立體主義的先驅。
後記2、梵谷是否有精神病這一個問題，一直是藝術史上受爭議的謎團，因其畫作中對於星座位置等，都有明確的掌握，因此有畫作中漸變的過程，提出為耳朵病變，逐漸暈眩而影響梵谷的創作。而有另一說法，為梵谷感染梅毒，而造成病變。
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