梵谷的繪畫作品受日本浮世繪影響很深，梵谷自己收藏約200件浮世繪作品，也曾臨摹歌川廣重的大橋驟雨，唐基老爹的背景全是浮世繪。浮世繪中有一項武士道美學題材-忠臣藏。簡單來說忠臣藏的故事是47位浪人(削籓武士)爲籓主報仇雪恨，雖然嚴重犯法，但民心大快，幕府爲保持47人崇高形象，免得日後失業武士犯法破壞形象，決定請46人集體切腹，在適當的時刻留下美好的形象。這場忠臣藏歷史故事的首謀－大石良雄，未失業前就有一個「晝行燈」不光采外號，「晝行燈」是沒有用或是多餘的意思。可是在吉野籓削籓倒閉後，大石良雄這位混飯吃的，卻成為領導復仇行動的靈魂人物。
筆者目前有限資料，很難判斷梵谷是否交流過此異國故事。但1870年，梵谷在「古比畫廊Goupil」倫敦分公司任職。1883年，梵谷在海牙與西恩同居，荷蘭也在該年舉辦阿姆斯特丹國際博覽會。1887年梵谷在鈴鼓咖啡館舉辦「日本版畫展」。1889年5月在巴黎聚辦萬國博覽會，同一時間梵谷離開阿爾前往巴黎附近的聖雷米療養院休養。以梵谷對日本的興趣，有可能從以上幾個途徑知道這個異國故事。
如果梵谷知道這個故事的話，那日間無用的蠟燭，就顯得有獨特的意義了。梵谷在阿爾滿心期待高更的來臨。高更如果能夠留在阿爾，也會有其他的藝術家前來，形成藝術家團體並領導南方畫室，建立一個藝術大航海時代，除了排遣梵谷的孤獨寂寞，最終目的也可以解決梵谷的財務困境。
基於這個目的，梵谷與高更的相處上，像是個受虐待的傻子。後印象派兩大巨匠的野海盜與紅髮狂都不是傻子，紅毛與西奧的書信中可以知道，梵谷選擇性的裝傻，因為紅毛清楚的知道需野海盜的領袖魅力以及社論發表的破壞力。紅毛期望野海盜成為阿爾的大石良雄。
只不過野海盜抵達後的第二封信中已經宣布，他只想在阿爾存點錢，然後往更原始的馬丁尼克定居。單單這項言論，高更就摧毀梵谷南方畫室的所有夢想。所以畫板和洋蔥的靜物畫除了是梵谷與高更黃屋共同生活的回憶，更是梵谷面對夢想隕落的再出發。而梵谷最後揚言以藝術家的身份離去，帶有濃厚的櫻花美學。
只是，筆者挺好奇，畫中沒有蓋子的罐子，到底是什麼東西？
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